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太平轮彼岸人物 太平轮·彼岸 经典影评10篇

2018年07月05日 来源:太平轮彼岸人物 大字体小字体

  和《泰坦尼克号》相比,视角不同,反应的内涵也不同,一个是反思,一个是赞美,一个是下层社会,一个是上层社会。吴宇森想要讲述的主题似乎更加宏达:战争、命运、人性。

  男人经过,她抬头,扬起唇角。

  太平轮”因超载、夜间航行未开航行灯而被撞沉,导致船上近千名绅士、名流罹难。这一事件曾被称为“中国的泰坦尼克号”。

  看《上》的时候把我吓了一跳,这个女人叫于真。

  我只是为了活着。

  在我崇拜的明星里,MJ是第一个真正指引了前路的,而金城武是第一个勾引少女心的。

       《太平轮·彼岸》本来还是有希望的,但花了一个多小时交待与回忆《太平轮(上)》的人物关系和爱恨情仇后,一张旧船票好不容易登上了大船,就只剩半小时的沉船时间了(还要剔除在预告中已抢先曝光的十分钟片段)。然后,然后就没了,沉没了,连人带船还有票房一起沉没了。

  我给这个女人起这个名字的时候,不只是因为这个名字里有参与了我整个童年的一种叫女贞的植物,还因为它的发音:“愚贞”。

  虽然谈不上突破,但是关注本身就值得我们敬仰!

  但是这是2个多小时的电影啊~~~

  电影:《太平轮•彼岸》又名:太平轮(下):彼岸;太平轮II:惊涛挚爱(台);生死恋;1949;TheCrossingPart2类型:剧情;爱情地区:中国大陆;香港导演:吴宇森编剧:王蕙玲;苏照彬;陈静慧主演:章子怡;金城武;宋慧乔;黄晓明;佟大为;长泽雅美;秦海璐;俞飞鸿;杨祐宁;杨贵媚;丛珊;吴飞霞;于震;王千源;林保怡;林美秀;高捷;黄柏钧;寇家瑞;许还幻;尤勇;刘仪伟;黑木瞳;寇世勋电影《太平轮•彼岸/太平轮下/太平轮II:惊涛挚爱》主要演员:章子怡饰演:于真金城武饰演:严泽坤黄晓明饰演:雷义方宋慧乔饰演:周蕴芬佟大为饰演:佟大庆秦海璐饰演:夏珊王千源饰演:顾上校俞飞鸿饰演:顾太太长泽雅美饰演:志村雅子

  由吴宇森执导,章子怡、金城武、宋慧乔、黄晓明、佟大为、长泽雅美等亚洲一线巨星联袂出演的史诗爱情巨制《太平轮-彼岸》将于7月30日全国公映。不同于以往剧照,此次曝光剧照中展现了太平轮上的更大版图,也间接证明了导演吴宇森之前所说:“戏里每一位都是明星”。他所说的明星,不单单指他们手中捧得了多少座奖杯,更是说他们每一位都凭借着十足的演技将这艘即将开往彼岸的船照得灯火通明。

  《太平轮彼岸》既然叫“彼岸”,就是因为剧情可以独立成片,甚至可以说,外界可以当做《太平轮(上)》从来没有出现过。对于从来没有看过《太平轮(上)》的观众来说,《太平轮彼岸》可以刚刚好的介绍人物和剧情,可是请问,看过《太平轮(上)》的盆友到底如何退票?整部电影的前45分钟,都是大量的人物介绍和闪回——问题是《太平轮(上)》中已经介绍过了呀,不少戏份都是第二遍看了。

  对于上部大呼上当的人来说,他已看不到这一幕了,因为他早已“弃船”,对于能继续走进影院为下部买单的人来说,满满的都是真爱,想必并不太在意主角们在几分几秒登船,他们要看的是一个完整的故事,而非一场船难的复原。就算在下半部故事里,船难戏比重并不甚多。与历史高度吻合,一面是迟迟不发船(晚了数小时起航),一面的船难又来得突如其来,没等船客反应过来,“太平轮”就沉没了,没等观众反应过来,幸存者的章子怡和佟大为又来到彼岸的宋慧乔眼前,为她与黄教主的爱情画上句号。

  《太平轮(下)·彼岸》影评(九):太平轮,还不沉

  只是看到人在甲板挣扎的痛苦还有在大海里为了抢夺救生衣救生圈而把人按在海里杀人的坏人

  《太平轮:彼岸》的缺点同样明显。三组人物关系反复交叉剪辑,大量的闪回镜头来交代故事背景,都让人觉得冗长和沉闷。由此可见,在上集票房失败后,吴宇森导演面临的压力有多大,这样的剪辑思路是非正常的,属于入门级水平,让人吃惊。

  吴宇森强迫症发作,放白鸽,减一星。之前我没在意那个导演的,一看见国际章被XX时,放白鸽,我第一个想到的就是精神病人吴宇森,我马上出戏了。

  太平轮上下两部我都看了。上部是阴差阳错的进电影院去看的。下部么,就是怀着那种“啊好像很多人评价还不错,可能上部真的埋没下部了”以及“都看了上部了不如把下部补了”的那种通常的心态去看的。

  《太平轮(下)·彼岸》影评(七):为了金城武和长泽雅美

  “这个世界变了,我们都不再适应现在的江湖,我们太念旧”,周润发饰演的小庄在《喋血双雄》里如是说,而此刻,吴宇森导演对此是否心有戚戚焉?

   蔡康永的父亲蔡天铎是台湾知名律师,1949年前还曾在上海经营过轮船公司,是1949年沉没的著名豪华客轮太平轮的船主。显赫一时,常为蒋介石提供专轮。

  他们一直迟迟不肯来,宋慧乔倒是一直迟迟不肯走。上部教主一直在耍帅,下部教主终于殉国了,他夫人从他背后的女人顺理成章的变成了正面大特写大柔光的女一号。一直晃悠晃悠,时间经过她身边的时候都放慢了脚步,镜头也放慢了脚步。明明我的心态是绝望的想快进。

  二、严泽坤

  太平轮这段历史拍的很真实,里面的人物情感很细腻。画风也很美。基本上挑不出什么大毛病。真心没法理解这样一部良心好片为什么没有票房,而票房被烂片占据。我想说,真心是宣传问题,后来偶然间得知了小马奔腾公司的投资纠纷问题以后就更加释然了。总之,我个人认为,是一部比海角七号更好看的电影。

      在于真、泽坤两大主角支点成立后,《太平轮·彼岸》就具备了核心故事推动下的一切可能的实现。我们在下集中,看到吴宇森导演在叙事抒情、大场面控制等诸多方面的实力,宝刀未老。特别是泽坤水中被刺后,冷色调的海水中涌起鲜血,然后再写意到泽坤与日本恋人的面对面,向死而生。在美术、服装、音乐、特效、摄影等诸多方面,《太平轮》都给目前华语片做出了杰出示范。倘若《太平轮》不分为上下集,而是老老实实围绕太平轮事件本身,讲述一个时间容量在120分钟左右的故事,那确实会是华语电影的一部经典。我们在下集《太平轮·彼岸》中看到了这种可能,这也许就是不完美中的一种完美。

  《太平轮(下)·彼岸》是一部由吴宇森执导,章子怡/金城武/宋慧乔主演的一部剧情/爱情/灾难类型的电影,文章吧小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  不过统观上下部分,还有有一以贯之的点的。比如我,看《太平轮•彼岸》以及《太平轮•上》的时候,心里都想着同一个问题:“船呢?”

  的确,吴宇森对场面的调度还是有一手的,从《夺面双雄》《赤壁》就可见一斑,但他确忽略了场面调度以外的东西,我指出两点配乐和情节。就如《太平轮(上)》结尾,黄晓明扮演的雷将军和共军拼死一战,长达20分钟的战争场面竟然一点配乐都没有,如果你是想让观众把注意力集中到画面上那你至少应该拍的有趣点,但是没有,稍微花点钱的抗战片都能找到这样的场面。《赤壁》里也有相同的毛病。你看人家《三国演义》拍赤壁一段的时候是怎么处理的好不好?

  尽管经过了重新剪辑,电影问题还是不少。对于看过上部的人,下部的故事发展基本可以通过脑补完成:买票—登船—遇难—余生,上部结尾甚至告知哪些人将会登船,压根没有什么信息量,因为有《泰坦尼克号》的参照在,最后呈现的海难戏也会比脑补里的失色不少,尽管电影在这段戏下了大功夫。而对于没有看过上部,这是一个全新的电影,然而前后的节奏与基调明显不一致,前半段为了让观众补上上部信息,频繁闪回,堆砌了不少唯美的抒情场景,为了节约篇幅,剪辑凌厉;而到了海难这一段节奏一下子变慢,很多情节是没有戏剧性的,观众会因为看到了“视觉奇观”对此感受不深,画面在很长一段时间内很是压抑。

  改编自台湾作家张典婉著述的《太平轮:彼岸》正如片名的提示,影片提供了一次彼岸的回望,一种来自对岸的目光。一个大陆银幕上鲜见的国民党/失败者/台湾人,对于1949这一特殊年份的回顾视角。这个年份在大陆主流历史话语中是一个高歌向前的“当代”起点,是振奋人心的解放与建国。同时却是国民政府和军队败退台湾,二百万“外省人”涌入,形成台湾社会当前面貌的历史拐点。是“亚细亚孤儿”的隔绝、漂泊和乡愁的开端。原著《太平轮:1949》打捞起的“太平轮”历史悲剧,指涉着南渡之殇,家国之痛。这种属于对岸同胞的历史悲情,在此岸长期以来却几乎是不可感的。对“太平轮”的沉没事件,大陆观众很难有类似蔡康永所形容“我的童年,常常笼罩在这余烬隐隐约约的红光里”的忧伤记忆。或者李昌钰般对改换了多少人生面目的无限唏嘘。

  大部分人觉得下部比上部好,我觉得同情分可能更多一些。整部电影看下来会发现缺少一些深沉的东西回味,如果都把历史舞台搭建地如此华美,仅仅叹咏几段也不是很极致的爱情,对于一部史诗大片就显得太过于单薄了。打个比方,导演捡了很多珍珠,有些珠子还没有擦亮,但这不是主要问题,关键在于他没有将珍珠串起来,从而创造不同于自然天工雕琢的另外一种匠心绝美。吴宇森在微博上透露会出导演剪辑版,想必这个版本也不是他所满意的,无法让自己满意,又能如何让观众满意?

  李安和吴宇森分别代表了目前华人导演在世界电影版图所能取得的最高成就,一个是艺术片,一个是商业片。将一部电影拆分上下两部放映,还做了两次,在当下中国电影市场中,有这种“胆识”的恐怕也就吴宇森一人。《太平轮》上部遭遇票房口碑双重失利,下部在徐克操刀重新剪辑后悄无声息地上映。在电影宣传营销手段无所不用极的行业背景下,《太平轮》下部显得过于“低调”了,以至于大部分看过影片的人清一色发出一种声音:同情。所谓“同情”,大抵就是“想骂骂不出口”的态度吧,有谁忍心跟一个70岁且刚刚有过抗癌经历、与死神擦肩而过的老人口角过不去?

  所以我的种种抱怨核心很明确了。我怀着现实主义的期待去看一部浪漫主义大戏,期待是落了空了。我也许该理解他们慢镜头下旋转的爱情。但我理解不了。你呼天高地爱爱爱爱那么多,却不能煽动我恻隐。我恻隐的,是在闹哄哄的船舱里的我们一家人在一起就好的场面,乱世相依的飘萍与最后的安慰。所以我很抱歉,所谓的宏大,我都眼拙成空洞。

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